回头看看我这些小说，基本上主人公是从来不说‘粗口’的，同时也基本上没有什么重要的反派人物。即使在《云自无心水自闲》当中，我把横山英吉放在与主人公对立的位置上，也尽可能的把他的身份设置成为一个管理自己军队纪律的宪兵，而不是一个直接面对中国人的日本军人，最后还让他在关键时刻离开了日本。对于那种一定要尔虞我诈，勾心斗角的所谓权谋剧本，实在是无能为力，写不出来，也不想写。所以对于前几年兴起的什么《女人天下》《金枝欲孽》这一类讲女人斗争的电视剧，还有现在正在播放的《宫心计》，基本上都没怎么看，看着累，不喜欢。而且也觉得太刻意了，那有这么复杂得让人觉得太过‘复杂’的天下啊。
我记得王晶曾经说过一个典型场景，他说如果你看到一群编剧正在手舞足蹈，哈哈暴笑的编写剧本的场景，那么他们一定是在编写悲剧。而相反的，如果你看到一群编剧正皱着眉头，抓耳挠腮的编写剧本，那么这群人一定是在编写喜剧。
所以我觉得这些所谓的攻心计，宫心计，都是刻意人为编纂出来的，只是为了在一个典型的场景里表现出最强烈的艺术感染力而已。
我小说里的主人公，那怕是无心的令旁人受到伤害，我都尽量避免这样的情节出现。比如《在水一方》里的司马迁，很多人写爱情，总好像要天下人都知道的样子，但是我却设计了一个只想和刘彻好好爱，绝不去招摇天下的司马迁。
但是好奇怪的是，很多人看了我的小说之后，都觉得有些‘荤’，有些‘鬼’，有些‘色’。
难道不觉得坚定，纯净吗？
一笑。